El impacto sin retórica es el que perdura

El arte- y a veces también el mercado del arte – se convierten en anticipatorios de lo que luego se
vuelven creencias y pensamientos durante un período de tiempo.

En una época donde el caos y la oscuridad se hacen tan visible, algunas expresiones del arte contemporáneo
han desdeñado lo mismo que en otras áreas de la vida cotidiana: La formación y el estudio necesarios antes
de autoproclamarse artista, único camino legítimo para llegar a desarrollar un don, que aunque natural que
debe ser nutrido y enriquecido.

En otras épocas, el artista aunque contara con un don de nacimiento, pasaba por años de estudio
y preparación, que finalmente redundaban en un refinamiento  que se iba percibiendo en la obra terminada.

Esto agregaba un valor que, percibido por compradores conocedores, se reflejaba en el precio que
alcanzaba en ventas privadas y subastas.

A veces hasta el mercado anticipaba (sin saberlo) profundos valores, ocultos a simple vista, como ocurrió
con la obra de Jackson Pollock, que casi tres décadas después de ser reconocido en el mercado norteamericano
(fogoneado por Peggy Guggenheim), científicos neozelandeses descubrieron la existencia de fractales en su trama.

Dando una mirada de mayor profundidad, el filósofo cristiano holandés Henri Nowen aseguraba que en
momentos de tristeza, angustia y depresión,la sola contemplació nde los íconos de Rublev  lo “sacaba” de estados
de angustia y negatividad, y  sentía que la obra “rezaba” por él.

Estos hechos, pocos conocidos, no pueden concebirse en obras donde el único impacto que producen reside
en la retórica, es decir en la explicación conceptual que muchas veces pretende disimular el trabajo de un talento
sin pulir, mágicamente valorado y automáticamente “inflado” por el mercado.

Afortunadamente, el valor de lo comunicado por una obra que no requiere de explicaciones sigue prevaleciendo
a la larga, en el mercado y en la gente.

Fernando Esperon